《再见，童年》拍完后，周予安在剪辑室里泡了三个月。他一帧一帧地看，一帧一帧地剪，把那些不够完美的地方一遍遍地调整。沈知微去看过一次粗剪版，看完后哭了。她不是容易被感动的人，但这部电影太真实了，真实到让人无法不共情。

“予安，这部电影，会成为你的代表作。”沈知微说。

周予安擦了擦眼睛：“微姐，我不在乎是不是代表作。我只想让观众看完后，能想起自己的童年，能想起那个再也回不去的故乡。”

苏晚的第四部制片作品《净土》在这一年秋天上映了。

这是一部关于环保志愿者的纪录片，记录了志愿者们在三江源保护水源、清理垃圾、巡护野生动物的日常生活。电影没有宏大的叙事，没有煽情的解说，只有最真实的记录——志愿者们在零下二十度的天气里清理河道，在海拔四千米的高原上徒步巡护，在暴风雪中寻找走失的藏羚羊。

电影上映后，口碑很好，豆瓣评分九点二分。有观众在社交媒体上写道：“看了《净土》，我才知道环保不是一句口号，而是一个个普通人日复一日的坚守。那些志愿者们，他们不是英雄，他们只是做了自己认为对的事。”

苏晚凭借这部纪录片获得了中国纪录片学院奖最佳制片人奖。站在领奖台上，她说：“这个奖献给我在三江源遇到的那些志愿者们。他们教会了我，守护这片土地，不是某一个人的责任，而是每一个人的责任。”

《净土》的成功，让苏晚在纪录片领域站稳了脚跟。她开始筹备第五部制片作品，一部关于留守老人的纪录片，名字叫《空巢》。她带着摄制组去了四川大凉山，在那里待了三个月，记录了留守老人们的生活日常。

“微姐，你知道吗，有一个老人，儿子在深圳打工，三年没回家了。”苏晚在电话里对沈知微说，“老人每天坐在村口，看着进村的路，等着儿子回来。但儿子从来没有回来过。”

沈知微沉默了。

苏晚继续说：“微姐，我想通过这部纪录片，让更多人关注留守老人这个群体。他们为国家的发展付出了太多，我们不能忘记他们。”

沈知微说：“好好拍，我支持你。”

陈果在这一年做了一件让所有人都意外的事——他回到了工地。

不是为了拍电影，不是为了体验生活，而是真的去打工。他找了一个建筑工地，搬了半个月的砖，每天从早上六点干到晚上六点，中午休息一个小时，吃的是盒饭，喝的是白开水。

“果哥，你这是干什么？”经纪人急得团团转，“你可是影帝啊，去工地搬砖，传出去多不好听。”

陈果说：“影帝也是人，影帝也需要体验生活。我演了那么多角色，越来越觉得自己离真实的生活越来越远。我需要回去，找回那种真实的感觉。”

半个月后，陈果回到了北京，皮肤晒得黝黑，手上磨出了老茧，但眼神里有一种以前没有的笃定。他对沈知微说：“微姐，我想拍一部关于农民工的电影。不是那种居高临下的、同情式的电影，而是真实的、平等的、记录他们日常生活的电影。”

沈知微说：“好，你拍。”

陈果的第四部导演作品《工地》在这一年冬天开机。电影的主角就是他在工地上认识的那些工友，他们不是演员，他们就是自己。陈果没有给他们剧本，只是告诉他们“做自己该做的事”，然后用镜头记录下他们的日常生活——搬砖、和水泥、吃盒饭、打牌、想家。

这种拍摄方式很大胆，因为没有任何剧本，没有任何预设，一切都要靠现场的即兴发挥。但陈果相信，真实的生活，比任何剧本都精彩。

拍摄过程中，有一个工友问他：“果哥，你为啥要拍我们？我们又不是明星。”

陈果说：“你们就是明星。你们是这座城市的明星。没有你们，这座城市的高楼大厦就建不起来。”

那个工友笑了，笑得很开心。

方旭在这一年离开了北京人艺。

不是因为不满意，而是因为他想去更广阔的天地。他对沈知微说：“微姐，我在北京人艺待了十五年，学到了很多东西。但我觉得自己需要换一个环境，去接触更多不同类型的角色。”

沈知微问他：“你想去哪里？”

方旭说：“我想去上海。上海话剧艺术中心邀请我去做艺术总监，我想试试。”

沈知微沉默了片刻，然后说：“好，我支持你。但你要答应我一件事——不管走到哪里，你都是知微工作室的艺人。我们永远是一家人。”

方旭的眼眶红了：“微姐，谢谢你。”

方旭离开北京的那天，沈知微去机场送他。方旭穿着一件黑色的风衣，手里拎着一个行李箱，站在安检口前，回过头看了沈知微一眼。

“微姐，我走了。”

沈知微点了点头：“去吧。好好干，别给知微丢脸。”

方旭笑了：“微姐，你放心。”

方旭走后，沈知微站在机场大厅里，看着飞机起飞，消失在云层中。她想起十年前第一次见到方旭的情景——那时候他还是北京人艺的一个普通演员，演了八年话剧，没有什么名气，但眼神里有光。她一眼就看中了他，因为他有一种其他演员没有的东西——对表演的敬畏。