沈知微睁开眼，耳边还回响着录音机里少年的声音。她手指仍搭在机器边缘，指尖能感觉到塑料外壳的粗糙。周默站在门口，手里拿着手机，屏幕亮着一封刚收到的邮件。

“瑞士那边回信了。”他说，“国际刑警批了访问许可，我们可以进馆。”

她没动，也没说话，只是把录音机关掉。磁带转轴停转，发出轻微的咔哒声。

“什么时候走？”她问。

“明天一早的航班。”周默走近几步，“博物馆只给四小时窗口，上午十点到两点。过了时间，安保系统会自动升级，不能再进。”

她点头，站起身，把U盘收进内袋。那台老式录音机被她轻轻合上，放进梁文渊带来的皮包里。

“赵小川呢？”她问。

“他同意我们用证据。”周默说，“但不想露面，也不接受采访。只要求一件事——等案子判下来那天，让他亲眼看到任远舟站在被告席上。”

沈知微看了他一眼。

“可以。”

她拿起外套，走出房间。

走廊灯光偏冷，照在墙上泛出灰白。两人一路没再说话，下了楼，穿过大堂。外面风不小，吹得人脖颈发凉。司机已经等在路边，车门打开，她坐进后座。

周默跟上来，递给她一份文件。

“这是博物馆的背景资料。”他说，“私人收藏，注册在列支敦士登一家信托公司名下，实际控制人查不到。但程雪阳比对过资金流向，发现每年有两笔固定汇款来自任远舟名下的离岸账户，一笔三百万港币，一笔四百二十万。”

她翻到第二页，是一张展厅平面图。中央展区标着红色星号，旁边写着“张大千《秋山问道图》真迹”。

“这幅画二十年前就宣布遗失。”周默说，“拍卖行记录显示最后一次交易是在香港，买家匿名。后来有人说它被烧了，也有人说被藏了起来。没人想到会在瑞士出现。”

沈知微盯着图纸看了一会儿。

“为什么现在才暴露？”

“因为最近一次馆藏盘点用了新的光谱扫描仪。”周默说，“设备检测出画布底层有修改痕迹，上报给了文化署。国际刑警接到线索，顺藤摸瓜查到了资金链。”

她合上文件。

车子驶出城区，天色渐暗。

第二天上午九点五十分，苏黎世郊外一座灰色建筑前，两名穿制服的保安站在铁门前核对证件。沈知微和周默下车，出示了通行函和身份证明。一人用平板扫描后，挥手放行。

门缓缓打开。

里面是一条长廊，地面铺着深色石砖，两侧墙壁空无一物。空气里有淡淡的樟脑味。走到尽头是一道金属门，需要指纹加密码双重验证。

开门的是博物馆馆长，五十多岁，戴眼镜，穿深灰西装。他表情严肃，说了几句客套话，便领他们往里走。

展厅不大，约六十平米，中央摆着一座玻璃展柜，灯光从顶部打下，照在一幅山水画上。

画中山势陡峭，松林掩映，一条小径蜿蜒通向山顶茅屋。远处云雾流动，近处溪水潺潺。题款是“蜀人张爰”，印章清晰。

沈知微笑了一下。

这不是复制品。

她靠近展柜，视线落在画作右下角。那里有一处极小的折痕，像是画布曾经被折叠过。她记得三年前在任远舟办公室见过一幅同样的画，挂在书房角落，当时他笑着说这是请名家仿的，聊以慰藉。

可那幅画没有这个折痕。

她心跳开始加快。

画面浮现。

一间密室。灯光昏黄。一个男人背对着她，正在拆画框。手上动作很轻，先把背面木板卸下，然后从夹层取出一张薄纸。他低头看了一眼，嘴角动了动，又重新塞回去，装好画框。

转身时，她看清了他的脸。

是陈茂宇。

他手里拎着一个黑色手提箱，走到墙边保险柜前，输入密码。柜门打开，他把画放进最底层，关上。

灯灭。

画面消失。

她收回目光，低声对周默说：“这不是展览品，是藏品转移的中转站。”

周默皱眉，“什么意思？”

“他们用博物馆做掩护，把非法资产伪装成艺术品流转。”她说，“这幅画根本不在公开名录里，登记信息是假的。”

馆长听到动静，走过来问：“有什么问题吗？”

“我想看画的背面。”沈知微说。

“不行。”馆长摇头，“按规定，真迹不能移动，更不能拆解。”

“那就申请临时技术检查。”她说，“我有国际刑警签发的协查令，编号IC-8842，授权对可疑文物进行非破坏性检测。”

馆长犹豫了一下，掏出对讲机说了几句。

十分钟后，一名技术人员带着便携式红外扫描仪进来。他把设备架在展柜外，启动程序。屏幕上慢慢显现出画布底层的图像。

起初是墨迹分布图，接着是颜料厚度分析。突然，扫描仪发出提示音。

技术人员凑近看。

“底层有文字。”他说，“不是绘画痕迹，是手写内容，被覆盖了。”

沈知微立刻上前。

屏幕上，一行字逐渐清晰：

**“款项已清，余资转入Zurich Account No.9021”**

下面是日期：**2021年3月17日**

还有两个签名。

一个是龙飞凤舞的“任远舟”。

另一个，是工整的“陈茂宇”。